简答:试述王实甫《西厢记》艺术成就。答:点:王实甫的《西厢记》表现出舞台艺术的完整性,达到了元代戏曲创作的最高水平,明初的贾仲明环顾剧坛,提出“《西厢记》天下夺魁”,充分肯定《西厢记》文学史的地位。默:第一、体制特征。(k:结构形式)《西厢记》突破了元杂剧的一本四折,采用五本二十折的长篇巨制,在每一本第四折的末尾,既有“题目正名”标志着故事到了一个转折性的段落又有很特别的〔络丝娘煞尾〕起着沟通前后两本的作用,有些折段该突破元杂剧一人主唱,由末和旦轮流主唱。《西厢记》突破了杂剧规矩,吸收和借鉴南戏的演出形式,体制上创新,丰富了艺术表现能力。第二,人物塑造艺术。(k:人物形象)王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象,是其获得艺术上成功的重要因素,这体现在对张生、莺莺和红娘的人物塑造上,张生是一个爱情专一的至诚情种
,在功名和爱情之间,舍弃前者而选择后者,这些都显示出这个人物的“不俗”,《寺警》中表现出热情有为和富于正义感,张生形象表现了作者,愿天下有情人皆成眷属的理想,崔莺莺是个复杂的人物,既有对男女自由恋爱的大胆向往,又作为名门小姐顾及身份,显得优柔寡断。红娘是剧中最光彩的人物形象,比崔莺莺更有主见,热情而富于正义感,淳朴善良,聪明机智,不仅促成崔张的婚事而且对老夫人进行斗争取得胜利。第三、词章之美(k:语言特色)王实甫的《西厢记》在语言上达到了很高的水平,人物语言都是充分戏剧化和个性化的,形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词的道白语言,特定场景语言以民间口语为主,融入前人诗词佳句,形成明白晓畅,清新华美的语言风格。第四、戏剧的矛盾冲突。(k:内容。矛盾冲突)戏剧冲突是两条线索互相紧密结合,一是以老夫人为一方,以张生,崔莺莺,红娘为另一方,二者诗反对门第观念追求婚姻自由的叛逆者与封建礼教、封建家庭利益维护者冲突,二是张生、崔莺莺、红娘三个青年之间的矛盾冲突,三人之间的冲突主要是由个人不同的性格和猜疑误会造成的,作者成功写了这些矛盾,加强全剧喜剧气氛。