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今天分享的是音乐史知识点
西方音乐史中的五星级考点(六)
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文艺复兴时期的复调音乐包括四个阶段:
15 世纪初:勃艮第乐派,代表作曲家杜费、班舒瓦
15 世纪中后期:佛兰德斯乐派,代表作曲家奥克冈、若斯坎、拉索
16 世纪中叶:罗马乐派,代表作曲家帕勒斯特里那
16 世纪下半叶:威尼斯乐派,代表作曲家维拉尔特、a.加布里埃利、g.加布里埃利
概况:
勃艮第地区:菲利普(1419-1467)和查尔斯(1467-1477)统治下的勃艮第地区,包括今荷兰、比利时、法国东北部、卢森堡,历史上也曾称地区为“尼德兰”,大量的音乐家活动于此,是复调发展的第三个高峰。
音乐特征:
三声部复调音乐常见,旋律与节奏发展集中在高声部。
三度音程进行的旋律,三六度常出现。
少用固定旋律。勃艮第作品,多用三拍子
代表人物:
杜费是第一位写作二声部和三声部世俗复调歌曲巴拉塔的作曲家。
班舒瓦的代表是尚松,采用回旋歌的形式创作,高声部位采用人声,下两个声部为器乐,人声旋律简洁。
代表人物有奥克冈、若斯坎、拉索
奥克冈有13首弥撒曲,10首经文歌,20首尚松。奥克冈的主要成就在于弥撒曲。一种是四声部的定旋律弥撒,另一种是不引用定旋律而自由创作的弥撒,以作品的特征命名。
若斯坎创有弥撒曲18首,经文歌100首,尚松70首。创作的弥撒曲也可分为两类,一是释义弥撒曲;二是模仿弥撒曲,即主题材料由世俗歌曲构成。
拉索是当时世俗音乐的最高代表,拉索创作的音乐作品众多,有2000余首作品,既有宗教题材的,更多的是世俗音乐。
产生背景:它是反对宗教音乐世俗化乐派之一。以罗马为中心,聚集了一批声乐复调创作的作曲家,他们形成了一个乐派,他们认为教会音乐中渗透世俗音乐很大程度上破坏了教会音乐的纯洁性,过于复杂的复调音乐及其织体进行使歌词含混不清。音乐受佛兰德斯乐派影响但又具有安详性格的声乐复调音乐。
代表作曲家:帕勒斯特里那
钟爱弥撒曲, 既有四声部的,也有六、七、八声部形式的;经文歌也是他所喜爱的体裁,作有多声部甚至12声部的经文歌,其中以5声部居多。他在合唱领域的贡献也不小。
音乐追求理性崇高境界的特点,被称为罗马乐派风格的典范。这种有节制的风格被称为“帕勒斯特里那风格”或“古代风格”。
产生背景:许多音乐家聚集在威尼斯形成的音乐家群体和音乐风格。
代表作家:维拉尔特、a.加布里埃利和g加布里埃利
维拉尔特原是佛兰德斯乐派的作曲家,创立了威尼斯乐派。首创了“复合唱风格”,形成了双重合唱队,双管风琴的形式,大大加强音响表现力,开创了合唱的格局。
a.加布里埃利和他的侄子g加布里埃利是又一批重要作曲家。他们将复合唱风格发展到顶峰,创作上更加注重主调和声织体,大量运用器乐组合为合唱伴奏,加强器乐与乐队之间的音色对比,按声区对合唱队进行分组,要求音色变化。
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