以下文章内容总结自《西洋服装史》-李当岐编著和《外国服装史》-袁仄、蒋玉秋、李柏英编著
简述蓬帕杜夫人地址时期的服饰个性
洛可可时期的路易十五年代
(1)18世纪西欧诸国的殖民地灵敏扩展, 18世纪中叶,发生于英国的工业改造使英国变成。但在文明艺术方面, 法国仍是西欧的中心。18世纪的文明是从贵族和新式资产阶层的交际日子中发生和构成的, 资产阶层沙龙文明构成了不一样于巴洛克那严厉奢华、拘泥虚礼的宫廷文明的文明形状, 即闻名的洛可可款式。洛可可年代是以女人为中心的。
(2)洛可可个性是宫廷艺术, 它来历于上层社会的需要, 专指1715-1770年这一前史期间的文明款式。洛可可是以室内装饰为主体的款式称号, 其特征是室内装饰和家私外型上, 处处都是凸起的曲线和植物形的装饰, c形、s形和涡旋状曲线纹样弯曲重复。洛可可时期的服饰打破了文艺复兴以来支配对称的方法, 创造出一种非对称的, 赋有动感的安适豪宕而又纤细、轻盈、绮丽、繁复的装饰款式。窄衣文明在服饰的人工美方面抵达了空前绝后的境地, 其个性为纤巧、精巧、浮华、繁琐, 也被称为路易十五式。
(3)洛可可时期的男装, 在18世纪上半叶服装呈女人化趋势, 到了下半叶趋向简练和流通。长外套、背心和紧身裤变成男人的典型套装。18世纪中叶, 英国进
入工业改造, 男装发生深化的改变, 服装去掉了剩下的量, 变得简练有用, 呈现了现代晨礼衣和大礼服的开山祖师—夫拉克和现代西式背心的前身基莱, 由夫拉克、基莱和克尤罗特构成的三件套在路易十六年代称作夫拉克·阿比埃,作为上流社会男人的交际服一向用到19世纪。
(4)洛可可时期的女子服装外型首要体如今用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑撑大体积的下半身。这一时期的服饰美的本质即用夸大的外形来偏重女人形体的招引力和美感, 其要点体如今女子纤细的腰枝上。女子穿戴的首要服装即罗布长袍裙, 有法国式的、英国式的和波兰式的,其间以法国式罗布(蓬帕杜夫人所穿)最为典型。罗布的上半身前面翻开, 乳房v字形翻开, 显露倒三角的胸挡, 胸挡上的缎带蝴蝶结一起重复装饰在脖子和袖口, 袖长及肘, 在肘部的袖口处用纤细的蕾丝或经过抽纱绣花的细棉布做成三段波涛状飞边装饰。这种典型的法国式罗布那洛可可式的过剩装饰完满地坚持着和谐,体现出一种简练、精美和纤细的美。
试比照洛可可时期与新洛可可时期服饰特征的异同
(1)①洛可可时期正处于18世纪西欧英国的殖民地灵敏扩展, 18世纪中叶发生于英国的工业改造使英国变成。但在文明艺术方面, 法国仍是西欧的中心。18世纪的文明是从贵族和新式资产阶层的交际日子中发生和构成的, 资产阶层沙龙文明构成了一种新的文明形状, 即闻名的洛可可款式, 洛可可时期的服饰款式打破了文艺复兴以来一种支配对称的方法, 创造出一种非对称的, 赋有动感的安适豪宕而又纤细、轻盈、绮丽、繁复的装饰款式。窄衣文明在服饰的人工美方面抵达了空前绝后的境地, 其个性为纤巧、精巧、浮华、繁琐又称路易十五式。
②18世纪的洛可可风服装以女人为中心, 以沙龙为舞台打开的典雅款式。女子服饰个性呈现出纤柔、轻盈、性感、浮艳的特征, 服装外型首要体如今用紧身胸衣勒细的纤腰和用裙撑撑大体积的下半身。其服饰美的本质即用夸大的外形来偏重女人形体的招引力和美感。再一次呈现了裙撑帕尼埃和帕尼埃·多布尔, 女子服饰首要是罗布长袍裙, 在室内也穿家庭服耐葛里杰, 其要点体如今女子纤细的腰枝上。
③洛可可时期的男装在18世纪上半叶呈女人化趋势, 到18世纪中叶,英国进入工业改造, 男装发生了深化的改变, 去掉剩下的量, 变得有用, 呈现了如今晨礼衣和大礼服的开山祖师-夫拉克和现代式背心的前身“基莱”, 由夫拉克、基莱和克尤罗特构成的三件套, 在路易十六年代称作夫拉克·阿比埃, 作为上流社会男人的交际服一向用到19世纪。
(2)新洛可可时期, 法国进入近代史上第二帝政年代。50年代和60年代, 法国本钱主义得到灵敏打开, 结束了工业命。这个年代又一次复兴了上个世纪的洛可可快乐喜爱, 女装从头初步运用裙撑, 男装也仍是三件套款式。所谓的新洛可可也和洛可可相同, 首要指女装, 拿破仑三世的第二帝政推重路易十六年代的绮丽款式, 女装向捆绑安适的方向打开, 膨大化向极点打开。但一起与洛可可时期比较, 新洛可可时期的服饰特征和服饰也有该时期特有的特征。
(3)新洛可可时期地址的近代时期, 因为上个世纪末的法国大改造和英国的工业改造, 原有的封建社会规划被改动, 政治上打开了拉锯式的改造。但男装在19世纪中改变不大, 源于男性从沙龙里走向了工商业领域, 场所的改变使得男装初步寻求衣裳的合理性、活动性和机能性, 到19世纪中叶结束了现代化的男装。
②新洛可可时期的男假装为对浪漫主义的反省, 50年代呈现的实证主义和实际主义思潮直接反映于男装。男装的根柢款式是上衣、基菜和庞塔龙, 与洛可可时期比较, 裤子不再穿克尤罗特, 且服装寻求同色同制布料来制造, 并树立了按用处穿衣的习气, 如上衣就呈现了白日的常服夫罗克·科特, 夜间的正式礼衣泰尔·科特和白日穿的晨礼衣毛宁·科特, 还呈现了一种外出便装贝斯顿, 该时期基菜的品种较多, 不相同式别离对应相配套的夫拉克外套。
③女装中的裙子沿着浪漫主义时期呈现的膨大化倾向持续向极点打开, 呈现了新式的裙撑—克里诺林。紧身胸衣仍然被运用, 以偏重腰肢的纤细, 因为裙撑的再次复生, 罩在外面的大裙上装饰也越来越多。自1848年改造以来, 妇女解放运动持续打开, 女人初步穿女裤。
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