??图片
厘想独家
2022建筑考研历史部分必背总结
全重点精华内容梳理
无需集赞
直接联系客服
获取背诵版电子文件
本文内容为厘想教研组
精心整理编辑
希望 助每一位备考同济的小伙伴
大家安心冲刺
厘想保驾护航
图片
埃及、希腊、罗马与中世纪
01、金字塔在中王国时期发展为崖墓,如曼都赫特普三世墓,特点为纵深空间序列、轴线对称,陵墓与山崖相结合,柱廊成为重要构成元素;金字塔在新王国时期发展为太阳神庙。
02、两河流域下游的装饰材料为陶钉、沥青、釉面砖、琉璃砖,缺乏石材。
03、维特鲁威著作《建筑十书》,提出建筑设计三原则:坚固、适用、美观。
04、赛利奥第一次把五种柱式以序列的方式展现出来,维尼奥拉使柱式形成了序列和等级关系,佩罗提出了“第六种柱式”。
05、柱式的组成为檐部、柱子、基座;罗马五柱式——塔斯干柱式、多立克柱式(加了柱础)、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。
06、温克尔曼第一次把古希腊的建筑和古罗马建筑区分开,提出“高贵的单纯和静默的伟大”。
07、古罗马建筑特点:中心、轴线、人工环境的秩序、围合、多样,连续和复杂的内外部空间塑造、以拱券、穹窿的建造技术为手段。
08、古罗马经典建筑:斗兽场、浴场、图拉真广场。
09、古希腊建筑与古罗马建筑对比——建筑材料的对比(古希腊多使用石材,古罗马还有天然混凝土)、城市的对比(古希腊城市:方格网式,古罗马:十字形的道路划分)、神庙的对比(古希腊的神庙处于自然环境中,古罗马神庙是在城市里的纪念性建筑)。
10、拜占庭的建筑发展特点——理想的教堂形制,吸收了古罗马拱券、穹窿的基础上,发展出帆拱技术,希腊十字式的平面,代表建筑圣索菲亚大教堂。
11、典型罗马风教堂:克吕尼修道院(法)、昂古莱姆主教堂(法)、圣蒂亚戈孔波斯特拉主教堂(西)、比萨主教堂(意)。
12、哥特教堂结构:飞扶壁、骨架券、束柱;典型哥特教堂:圣德尼修道院教堂、夏特尔主教堂、兰斯主教堂、亚眠主教堂、索尔兹伯里大教堂(英)、科隆大教堂(德)、米兰主教堂(意)。
13、罗马风教堂与哥特教堂对比:罗马风教堂内向封闭,哥特教堂外向开敞;罗马风教堂多用半圆形的拱券,哥特教堂多用尖券;从结构体系的整体性上来看,罗马风教堂不如哥特教堂;罗马风教堂十字翼长于哥特教堂十字翼;罗马风教堂是一个堡垒,哥特教堂强调与城市文脉的共同发展,互相渗透。
文艺复兴、巴洛克与古典主义
14、文艺复兴的建筑特点:建筑被认为是一种数学(数与几何)的科学,建筑的美基于各部分间和谐的比例关系。
15、布鲁乃涅斯基的设计作品:百花圣玛利亚大教堂穹顶(结构吸收的特点总结:古罗马的穹隆、拜占庭的帆拱和鼓座、哥特的肋骨拱和尖券技术)、佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂、圣劳伦佐教堂。
16、阿尔伯蒂重新建立了建筑师的职业地位;对四个教堂立面的探索(主要是为了解决中殿与侧廊的平面与立面对应关系)。
17、帕拉迪奥既有非常强大的实践能力,又著有划时代理论著作的建筑师、理论家。在维琴察巴西利卡中解决中世纪大厅开间宽度不一致的问题:内部层次柱子位置的调整,使得每个开间宽度一致;园厅别墅完善了世俗建筑立面的形式,是世俗建筑的理想模式;梅尔肯顿别墅则体现数学、音乐的秩序;对于教堂立面形式的探索采用了两个神庙立面叠合的形式。
18、文艺复兴理论发展——阿尔伯蒂的《论建筑》、帕拉迪奥的《建筑四书》。
19、圣彼得大教堂部分建筑师——伯拉孟特、拉斐尔、米开朗琪罗、玛丹纳。圣彼得广场——设计者:伯尼尼。
20、珊索维诺的圣马可广场统一的策略——广场端部设置两颗柱子,界定广场空间;与运河对面小岛的教堂遥相呼应;将钟塔分离出来,使广场以钟塔、教堂为核心;新市政厅与旧市政厅的立面与图书馆立面的延续,围合广场。
21、巴洛克风格总述——空间虽然复杂但是具有综合性,从中心向四周无限延展,包容性,动态感。
22、波洛米尼的圣卡洛四喷泉教堂转角用灵活的手法处理细部,解决与城市的矛盾。
23、法国古典主义建筑艺术的产生背景:笛卡尔的唯理论哲学与1671 年,成立皇家建筑学院,学院制确立。
24、布雷一直在探索新时代公共建筑的类型,设计受到皮拉内西绘画的影响——想象宏大的空间,神秘的光线,无限的延展,作品:国家图书馆、牛顿博物馆。
25、勒杜作品:巴黎城墙的关卡,制盐工厂是乌托邦色彩的理想城市,以工人劳作为中心,体现社会主义思想。
26、其他古典主义作品:早期府邸:尚堡府邸、麦松府邸、维康府邸,卢浮宫东立面——佩罗——横三纵五、巨柱式、双柱式。
27、古典建筑、古典主义、古典复兴的区分——古典建筑:指古希腊、古罗马时期的建筑;古典主义:16、17世纪法国宫廷文化支配下的建筑;古典复兴:18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式,这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。
现代建筑前夜
28、艺术与手工艺运动批判工业化艺术产品的问题,推崇中世纪手工艺产品的精致与工匠的精神与情怀,抵制产品粗制滥造、虚假的装饰,拒绝现代化的材料和建造技术。
29、拉斯金著作《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》,主张哥特建筑是历史建筑中最好的。
30、新艺术运动采用非常流畅的曲线,将自然界植物的状态融入到建筑的装饰中,重新寻找不受历史约束的新建筑形式,同时应用新的技术材料;新艺术运动的发展在德国发展为青年风格派,在西班牙发展为现代风格,在英国发展为自由风格,在奥地利发展为维也纳分离派。
31、二十世纪兴起的艺术派别——未来主义—意大利——圣埃里亚;表现主义—德国——陶特(玻璃宫)、门德尔松(爱因斯坦天文台);风格派/要素派—荷兰——蒙德里安、范.杜斯堡、格里特.里特维尔德;构成主义—俄国——塔特林(第三国际纪念碑)。
32、荷兰风格派更加强调客观性,摒弃艺术家个人的创造,探索艺术最原始的形式、最基本的原则——即普适性原则,代表人物:蒙德里安——绘画;范.杜斯堡——立方体的组成,轴测图;格里特.里特维尔德——施罗德住宅/乌德勒支住宅。
33、德意志制造联盟是德国现代主义设计的基石;在理论和实践上为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础;核心人物有贝伦斯、穆特休斯、格罗皮乌斯等;贝伦斯(透平机车间)、格罗皮乌斯(法古斯鞋楦厂)。
34、希契科克和菲利普约翰逊于1932年在纽约moma举办了“国际风格”建筑展,提出了现代建筑的三项原则:作为体量的建筑、相关的有序性、应用性装饰的摒弃。
35、“芝加哥学派”发展的背景是新技术——框架结构、箱型基础、电梯的发明;代表人物:詹尼:芝加哥家庭保险公司大厦——第一座依现代框架原理建造;沙利文,提出形式追随功能,作品温莱特大厦、芝加哥百货公司。
36、“形式追随功能”解读——生命,以形式追随功能的表达方式为我们认知;建筑如同生命,我们所了解的生命形态是形式适合其功能,或者说生命体是一个形式与功能完整的统一体,具有一种合理的逻辑。
现代建筑与后现代建筑
37、包豪斯——影响来源:表现主义、新客观主义;对工业设计、现代教育、装配式生产有很大影响;教师伊顿——强调完全自由的经过个人的认识、思考以及身体的感受,寻找形式的可能性;阿尔伯斯——从做中学、设计是发明与再发明的过程、材料的训练;莫霍利-纳吉——需要以全新的眼光观察熟悉的事物。
38、柯布西耶:著作《新精神》1920,《走向新建筑》1923,新建筑五点——底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗、自由立面;马赛公寓是粗野主义、集合住宅的代表,也是柯布使用模度理论的代表。
39、密斯理念手法(通用分析解答)——景观建筑师——“建筑化的园林” ,如画式构成,游动的观察者,片段式、间接式的呈现方式;空间:视觉和体验——由生活所获得的空间启示:将视线拉向远方;通用空间total space——将结构体系置于建筑空间的外部从而塑造空间的完整性与连贯性;作品:巴塞罗那德国馆、范斯沃思住宅。
40、意大利新理性古典主义观点:批判现代建筑功能主义的思想、从历史中重新思考或者建立一种理论学说、更加关注城市的历史与建筑的关联性;代表人物:罗西、克里尔兄弟。
41、罗西理论的建树:《城市建筑学》—1966,受荣格心理学理论影响,关注类型学问题、场所、集体记忆,探索建筑形式的自主性,建筑形式来自城市历史,作品卡拉拉公寓,1970-73 米兰郊区公共性的住宅——圣卡多公墓。
42、批判的地域主义代表人物亚历山大·仲尼斯夫妇、芒福德,主要观点1)寻找:建筑的归属感,场所的建筑;2)追求陌生化。
43、弗兰姆普敦作品《建构文化研究》、《现代建筑——一部批判的历史》,观点:“陌生化”途径的设计策略,一种对场所的理解、一种建构的真实性。
44、安藤忠雄——擅长使用清水混凝土代表作品:光之教堂、住吉的长屋、保利大剧院、陶板名画之庭。
45、文丘里著作《建筑的复杂性与矛盾性》1966,《向拉斯维加斯学习》1972,文丘里特别推崇手法主义,巴洛克建筑,认为这些建筑回应出一种场地,形式,环境的复杂性;反对现代建筑的单一,简化。
46、库哈斯著作《癫狂的纽约》,对曼哈顿的发展历史中心挖掘和整理,提出“回顾式宣言”——并称之为曼哈顿主义或“
拥挤文化”。
47、阿尔托设计手法:善于运用曲线,采用地方材料,代表作品维堡图书馆模仿芬兰森林湖泊的图像,具有自然的隐喻。
48、卒姆托代表作品瓦尔斯温泉浴场、布雷根兹美术馆——体现出对建筑本质和场所体验的思考与探索。
49、有机建筑派代表人物:汉斯·夏隆,雨果·哈林,莱特。
50、柯林.罗:《理想别墅的数学》,《透明性》(现象的透明、物质的透明)。
图片
古代城市、古代园林与官式建筑
51、龙山文化:夯土版筑技术——山东龙山城子崖遗址——标志“城”的出现。
52、曹魏邺城是中国历史上第一座轮廓方正规整、功能分区明确、具有南北轴线的都城,标志着中国都城规划找到了规范的模式。
53、北宋东京的布局特点:汴梁有三重城 ,宫城——都城——罗城,城门结构从《清明上河图》来看仍为唐汉以来的梁柱式 ;汴梁城有四条水系穿城而过,里城内的御街千步廊是对魏晋南北朝御街制度的发展;汴梁内坊墙已不复存在,出现了连厢穿坊的商业街,“ 厢坊制 ”取代了里坊制。
54、元大都——(刘秉忠):保留金中都旧城,在其东北另建新城,元大都与宋汴梁之间在城市制度之间在城市制度有着间接的传承关系,吻合了《考工记》。
55、四大古都:洛阳、西安、南京、北京;七大古都:西安、洛阳、南京、北京、开封、杭州、安阳。
56、园林发展历程:秦汉三神山(蓬莱、方丈、瀛洲)——一池三山;至迟在两汉时期,中国古代摹景自然的皇家苑囿在意象和手法上已基本成型;魏晋时写意的山水园林已经有了基本的理论和章法。
57、重要园林建筑:西汉——上林苑;东汉——华林园;唐——浣溪草堂、辋川别业;狮子林(元);拙政园:主体厅堂——远香堂;留园(清):主体厅堂——涵碧山房;网师园(清)、环秀山庄(清)、颐和园谐趣园,仿无锡寄畅园,“园中之园”。
58、重要园林语录:《园冶》:“巧于因(因势利导)借(借助),精在体(用身体感受)宜”;“一分匠(工匠),九分主(造园之主/设计师)“;柳宗元:“游之适,大率有二:旷如也,奥如也”、“逸其人,因其地,全其天,昔之所难,今于是乎在”。
59、中国古代都城规模最大的是唐长安,建筑最多的是洛阳,除紫禁城外,保存最完整的皇宫是沈阳故宫。
60、古代四大石窟一般指甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟。
61、佛塔:楼阁式(大雁塔)和密檐式(小雁塔)后来成为中国塔的两种最基本的形制;嵩岳寺塔是中国现存最早的砖构地面建筑,也是惟一一座平面十二边形的塔;应县木塔为楼阁式塔,平面八角形、内外槽,底层出一圈副阶周匝;外观显5层,塔身内有4个平坐暗层而实为9层;应县木塔是我国现存惟一的全木构的木塔,它是世界现存的最髙的古代木构建筑;料敌塔是我国现存最高的古塔。
木构架、营造术
62、木构架的演进:河姆渡遗址的干阑建筑构件标志着巢居发展序列完成向干阑建筑的过渡;春秋、战国时期掀起一股”高台榭“”美宫室“的建筑潮流;抬梁构架最迟在东汉已经形成,穿斗构架则在汉用的很普遍;西汉墓已出现小砖券,东汉则已出现穹窿、叠涩。
63、屋顶的演变:魏晋南北朝中国建筑的曲线屋顶形象在这时期奠定;唐代:除硬山未出现外,歇山、攒尖都已出现;硬山是明代盛行砖砌山墙,“山墙不怕雨淋“而产生的新屋顶形式。
64、宋《营造法式》建立的模数制称为“材分制”,它以斗拱中拱的截面——“材”作为模数的基本单位,材”进一步细分为“分”,?材分制所制定的单材截面3:2的高宽比。
65、外檐斗栱根据其所在位置的不同,分为:在柱上的称“柱头铺作”(清称 “柱头科”);在角柱上的称“转角铺作”(清称”角科”);在两柱之间阑额上的称“补间铺作”(清称 “平身科”)。
66、举折——为取得凹曲屋面,需要相应地确定步架的高度;这种方法,宋《营造法式》中称为“举折”,清《工程做法》中称为“举架”,记述江南建筑做法的《营造法原》中称为“提栈”。
67、柱的高度由当心间的平柱,向两端的角柱逐间增高,称为“角柱生起”;?古建筑的檐柱并作都是垂直的,多是柱脚处微出向外,称为“侧脚”;?柱子上段卷杀,称上梭柱;上下段均卷杀,称为上下梭。
68、清《工程做法》确定以“斗口”作为建筑的模数单位;清代的斗口实际上就是宋代的材宽;斗口分11等, 清制单材的宽高比为1:1. 4,足材的宽高比为1:2。
69、宋代殿堂:全部构架按水平方向分为柱网层、铺作层、屋架层;柱网层由外檐柱和屋内柱组成;殿堂定型四种规则平面。
70、宋代厅堂:厅堂型是梁架分缝做法(相邻两缝梁架用榑、襻间连接成间);殿堂型的内外柱同高,厅堂型的内柱上升;厅堂不必规定平面。
71、清大式建筑:可用9间11架、可用各种出廊、可用各种形式屋顶和琉璃瓦片、可用斗栱可不用。
72、清小式建筑:不得超过5间7架、不许用周围廊、只能用硬山、悬山、卷棚,不可用斗栱。
73、北宋《营造法式》给出了四种典型的分槽方式:分心槽、单槽、双槽、金箱斗底槽;使用分心槽的建筑例子为天津蓟县独乐寺的山门;使用单槽的建筑例子:山西太原晋祠圣母殿;使用双槽的建筑例子为北京故宫太和殿、唐大明宫含元殿;使用金箱斗底槽的建筑例子:佛光寺大殿、蓟县独乐寺观音阁。
74、间:平面柱网布局,相邻两榀屋架之间的空间,以“间”为单位;架:进深方向的,n架即n根檩条或(n-1)椽——每两架之间是一椽。
75、清代木构建筑的梁断面比例最接近4:5;中国建筑上的几个弱点:梁用料太费、不用三角形、地基太浅;我们架构制的原则适巧和现代“洋灰铁筋架”或“钢架”建筑同一道理。
76、几种特殊构造方式:宋、辽、金——减柱:辽金元的常用做法;叉柱造:上一层的柱子插入下层的铺作当中,退1/2柱径;缠柱造:(无实例)上一层的柱子插入下层的柱脚枋上;永定柱:二层的柱子直接落地,一层并排有两根柱子;明、清大通柱:全部上下贯通。
77、工官制度:隋朝“将作监”、“大监” ——此制为唐宋辽金承袭,具体施工的官员称“都料”、“都料监”;明清不设”将作监“,而在工部设“营缮司”。
78、营城名匠:阳城延:主持汉长安规划设计;宇文恺:营建隋大兴城,规划东都洛阳;刘秉忠:规划元上都、大都。
79、喻浩:都料匠,著《木经》;蒯祥:明永乐主持宫室营缮;雷发达:江西赣州人,雷家设计了圆明园、颐和园、静宜园的部分园林。
80、宋《营造法式》将作监李诫奉旨编修;清代《工程做法则例》,梁思成以此书为依据,“提滤”出《清式营造则例》一书。
81、《园冶》——明代的一部造园专著,作者计成。
82、瓦与砖:凤雏西周遗址是迄今所知最早的用瓦建筑,标志着中国建筑已突破”茅茨土阶“的状态;砖结构在两汉时期取得颇为迅速的发展;宋代砖石建筑水平达到新的高度,砖在明已普遍用于民居。
小木作、近代中国建筑与历史建筑保护
84、藻井——宋天花板有两种格式:平棊(qi)或平闇;平棊相对更精致一些。
85、宋《营造法式》定出四种石雕形式:一是“剔地起突”;二是“压地隐起”;三是“减地平钑”;四是”素平“。
86、彩画的等级:和玺彩画(等级最高)、璇子彩画、苏式彩画(民居彩画)。
87、小木作典型:山西大同华严下寺薄伽教藏殿:室内装修为“天宫楼阁”式壁藏;山西应县净土寺大殿:室内装修为斗八藻井。
88、室内家具的变化:从汉末至南北朝,室内家具已开始起大的变化,标志着起居习俗演变的开始,其中以胡人带来的西域影响为重要的外部因素;宋式家具特点:垂足坐已全面普及,完成了低型家具家具向高型家具的转型。
89、明式家具特点:明代是中国古代家具发展的鼎盛期;?特点:①功能合理,家具品类齐全;家居设计注重人体尺度;②结构科学,大部分家具都模仿大木构架做法,采用木框架结构;构件间凭榫卯连接;③工艺精良,主要运用硬木,纹理优美,色泽光润;④装饰得体,明式家具装饰素雅精当,仅局部强化装饰;⑤格调高雅,明式家具造型简洁、体态苗条、比例潇洒。
90、中国营造学社:1930,创立者朱启钤;成员:梁思成任法式组的主任、刘敦桢任文献组的主任。
91、上海近代建筑:新古典主义:汇丰银行/浦发银行;装饰艺术风格art deco:沙逊大厦/和平饭店。
92、《威尼斯宪章》核心观点:(1)现代意义上的原真性 概念;(2)作为处理历史遗产手段的“当代印迹”。
93、遗产建筑的保护精神:”修旧如旧,以新补新”;明确区分新旧之间的关系,不要混淆历史;修缮工作必须保持文物建筑的历史纯洁性,不可失真为修缮和加固所加上去的东西都要能识别出来,不可乱真。
94、李格尔将建筑遗产的价值概括为两大部分;“往昔价值”——历史价值(承载纪念性)+年代价值(时间推演赋予的新的价值);“现时价值”——艺术价值+利用价值。
其余补充
95、石窟三种类型:塔院型、佛殿型、僧院型。
96、窑居的分布区域:陕、甘、晋、豫、蒙;类型分别为靠崖窑,地坑窑,锢窑。
97、穿斗式结构特点:整体结构的高度完整性,屋面荷载直接由檩传至柱。穿斗式优点:木构架用料小,整体性强,抗震能力也较强,多用于民居和较小的建筑物。缺点:柱子排列太密,只有当室内空间尺度不大时才能使用。
98、抬梁式结构特点:房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础(有铺作时,通过它传到柱上)。抬梁式优点:可采用跨度较大的梁,以此减少柱子的数量,取得室内较大的空间。所以适用于宫殿,庙宇等建筑。抬梁式缺点:木材用料大,适应性不强。
99、中国固有式指“运用(至少是部分运用)西方建筑技术手段,同时又具有中国古代官式建筑的某些形式特征(如“大屋顶”、仿木构柱、梁以及斗栱、彩画等)与视觉效果的中国近代建筑”。
100、明清铺作退化:明清弱化唐宋明袱月梁和斗拱铺作层构造做法,在七架梁和挑尖梁下增设与额枋齐平的随梁枋,相当于江右穿斗式结构的穿枋,从而强化了构架的横向刚度;各檩下局部施力的襻间被整体合力的檩垫板和随檩枋所取代,相当于江右穿斗式结构的瓦梁和栋梁(上下脊檩或脊檩与随檩枋)的合力关系,从而强化了构架的纵向刚度。这些在某种程度上均可看作是向结构整体性的返璞归真。
图片
背诵版资料内容展示
图片
图片
背诵版资料获取方式
点赞在看本篇推送
直接私信厘想客服领取pdf背诵版文件
厘想学姐
厘想学长
如果觉得厘想的整理推送有用的话
希望大家转发给自己的小伙伴
并留下一个赞!
还没有领取时事资料的小伙伴
点链接领取
图片
图片
图片
厘想同济建筑考研交流qq群请扫??
qq群号:1020620695
(群内分享考研资料、考研资讯、直播公开课)
图片
????图片