也袒露着诗人自己的灵魂。在许多方面,二者是合而为一的。
1.《女神》(19年西北师范大学618?名解)
2.如何理解郭沫若《女神》中的自我抒情主人公形象。(18年广西民族大学619 名解)
3.闻一多说“若讲新诗,郭沫若的诗才配新诗呢,不独艺术上他的作品与旧诗词相去甚远,最要紧得是他的精神完全是时代的精神——二十世纪底时代的精神。《女神》真不愧为时代底一个肖子。”结合作品阐释以上观点。(17年兰州大学625论述)
(一)精神主旨
无论是《虎符》,还是《棠棣之花》、《屈原》、《高渐离》,都是力求真实地反映这一历史悲剧精神,并在这历史悲剧精神的表现里,注入剧作家在他所生活的现实(抗日战争大后方)中所感受到的,代悲剧精神与时代所提出的反抗国民党法西斯专政的民主要求。
(二)主人公形象
在郭沫若笔下的悲剧主人公屈原、如姬、高渐离、聂政等,都是时代所塑造出来的真正的“人”,具有极其崇高的人格美,他们是民族的精英,集中体现了中华民族的道德美;他们自觉意识到“以仁义思想来打破旧束缚”的历史要求,自觉地为争取人民的生存权利,民族的独立,国家的统一。
但他们都不能避免“历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现”的历史悲剧,因此,他们的一切行动都具有一种“知其不可为而为之”的历史悲壮性。
(三)形式运用灵活
在充分表现剧作家所把握的历史悲剧精神的同时,剧作家展开了他的大胆想象,对具体史事的运用极为灵活:一方面,在大多数场合,仍然尽可能“在大关节目”上不违背历史的真实, 但为了表现自己主题的需要,又进行了自由的虚构与改造。
这包括“无中生有”地“造出新的历史人物,编造重要的历史情节,改动历史文化背景,以至有意曲解主要历史人物的基本面貌。(最好举例说明)
为追求历史与现实时代精神的真实表现,不惜改动具体历史事实,这正是浪漫主义历史剧的一个突出特点。
1.《屈原》,郭沫若历史剧的艺术特色(20年河南大学810?简答)
2.郭沫若历史剧成就及其影响。(19年北京语言大学821 简答)
3.郭沫若《屈原》的艺术特征。(21年南开大学838简答)
→→获取更多资讯请关注“故知文学考研”公众号哦