汉代舞蹈的审美特征
汉承楚风,汉代乐舞继承了“楚舞”个性。以折腰、舞袖来体现轻柔、潇洒的舞姿是“楚舞”的首要特征,汉代舞蹈文物充分闪现了楚人的这种审美快乐喜爱。汉画像石更是有“汉风楚韵”之说。在山东临沂白庄和沂南县北寨等地汉墓出土的许多画像石中,有许多形象直观的乐舞图像,如腾挪踢跳、坚
毅有力的“盘煽动”;有高髻细腰舞女扮演的婀娜多姿的“巾舞”、“长袖舞”等,以巾绸的柔软回旋、潇洒多变,以长袖的抛曳环绕、飘动飘动而体现世界的空阔无垠,使人发生无限遥想。
调查汉代出土文物上那些艳丽多彩、神色飞动的舞蹈局势,在咱们清楚地感触其洒脱潇洒的一起,还给人一种“古拙凝重”之感。不管是杂技、舞蹈或是百戏扮演,多见塌腰突臀、重力下沉的身形动作,且不显漂浮无力。如山东梁公林汉画像石上的三位长袖舞女,身形潇洒、舞袖轻柔,但其上方中心的舞者却呈臀部下沉的屈膝外型,给人以某种凝重感。这儿的凝重绝非沉重,有人认为这是汉人自傲,是其坚实的勇气和力气的一种气韵生动的精力描写。
汉代舞蹈受江淮文明和黄河文明的影响,构成了前史上第一个俗乐舞的打开高潮,既有北方坚实、舒朗、厚重的务实个性,又有南边巫文明影响下的洒脱、秀丽、敬事鬼神的谶纬情节。受董仲舒易学思维天人世界观的影响,我们创造了幽冥与昆山仙界的奇想,黄老之术散播的虚幻迷离,又为汉代文明写入了灵动飘渺的气韵,使得汉乐舞外观豪宕古拙实则意蕴纤巧。
汉代精力是一种“席卷全国,包举宇内”的雄壮气势,是中华民族芳华焕发的“少年年代”特有的旷达性格的体现,是一种崇尚阳刚、大气澎湃的英豪情怀,汉代乐舞的百戏局势是这种精力特征的典型体现。作为俗乐舞文明的一个顶峰,汉代乐舞百戏也对后世发生了深化的影响。
二、汉乐舞百戏对后世的深化影响
从汉代舞蹈文物和汉赋所描绘的恢宏浪漫的歌舞乐艺及幻术杂耍的扮演场景中,可以看出汉代乐舞百戏对后世的舞蹈及有关扮演艺术打开的影响,大致可以归纳为以下三个方面。
1、创始了我国古代乐舞老少皆宜的新局势
汉代民间乐舞的昌盛对我国传统民族民间舞蹈的构成具有严峻的前史作用。阅历了西周礼乐制的势微、先秦雅乐的丢掉与式微,汉代民间舞蹈在两汉封建准则的昌盛打开中灵敏生长健壮。布衣身世的汉代控制者以簇新的思维观念,开通翻开的文明战略,从头构建新乐舞体系,自西汉始,汉乐舞初度具有了官方文明与民间文明浑然不分的两层品质,也初度变成雅俗趋同的干流的审美时髦。汉代的乐舞不只有正宗的雅乐舞,如祭祀宗庙的《文始》、《五行》、《昭德》,礼仪性宫廷舞蹈《昭容》、《礼容》等,而且倡优舞伎扮演的俗舞独具匠心,且渐跃为干流。民间舞蹈更是如艳丽山花,似浩荡春风,使汉代舞蹈五颜六色绚丽。儒家素有“郑声淫,放郑声”的主张,然不可以否定,与雅乐相对的俗乐新声,较前者的确更赋有魅力。听古乐则只怕高卧,听新声则兴致勃勃。“文人不能怀其藻”,“武毅不能隐其刚”,就连板着面孔装模作样的君王,在郑卫之音面前,也“严颜和而怡怿”,“幽景象而外扬”。进一步佐证了在汉代就已树立了我国乐舞艺术老少皆宜的前史方位。
2、树立了舞蹈的文娱功用
假定说周代总结了远古舞蹈,使之契合礼的标准,汉代舞蹈则是对标准的打破;假定说周舞首要用于祭祀与教化的意图,汉代舞蹈则更多地具有世俗文娱的性质。关于这点已有不少专家曾指出。而在汉代文物所体现的百戏场景中,也反映出汉舞从古代乐舞祭祀的功用中解放出来后加速由娱神向娱人改动的轨迹。傅毅的《舞赋》在舞蹈思维方面最难能可贵的是把舞蹈作为艺术来看,偏重舞蹈的文娱作用,这较之孔子在其著书和思维中单纯地将舞乐作为教化的东西要前进得多。
汉武帝时,通往西域的丝绸之路洞开,中亚、西亚的乐伎、杂耍演员纷繁涌进汉宫,使得汉宫百戏越加奇光异彩。?囊睦帧薄ⅰ昂帧薄ⅰ昂琛笔⑿杏谑馈A胶豪治柚苯蛹坛辛讼惹氐拇常⒊┩煳蛄酥鼙呒拔饔蚋髅褡宓奈璧敢帐酰购捍乃桌治栉拿鞯执锪丝涨熬蟮木车兀艽难爬帧⑻瞥难嗬忠约8卧逼诘南非嗤劬佑谖夜髑笆肥逼诘奈杼成稀?br>
3、变成后世多种扮演艺术方法之滥觞
汉代乐舞百戏融舞蹈、音乐、功夫、杂技、幻术等艺术方法于一体。有专家曾指出:“这反映出古代民族身体文明的诸方法在汉代的大交融局势,对日后的舞蹈、杂技、功夫打开都有着耐久的影响。”(谢长、葛岩《古舞漫议》)汉代文物中刻绘的许多杂技外型,其难度之高,在今日杂技扮演中尚难见到。而汉代百戏中的角抵竞技项目,则为现代体育及功夫所继承和学习。汉代乐舞百戏中还酝酿着对后世戏曲、戏曲及曲艺等多种艺术发生影响的重要要素。“戏倡舞象”作为艺术打开进程中构成的新式品种,对我国的戏曲和舞蹈发生过深远影响,其价值意义不容无视。最为典型的是汉代闻名角抵戏《东海黄公》,融多种技艺于一体,描写了性格一起的人物形象,并方案了一个有悬念和冲突的戏曲规划,具有固定的情节和出其不料的结局,已变成无缺的戏曲扮演。闻名戏曲史学家周贻白先生曾对《东海黄公》予以高度评价,认为它“应当变成我国戏曲构成一项独立艺术的初步”。
我国曲艺的具体生成源头及其景象“可证之史短”,而从图像文物看,汉代乐舞百戏中俳优的诙谐扮演、表情、动作、伴吹打器及击鼓歌唱、操琴歌唱、击掌歌唱等都与后世的曲艺扮演方法一脉相承。而汉代盛行的俳优戏,已具有戏曲的雏形,并以一起的艺术品质为我国戏曲奠定了可贵的喜剧个性。
人离不开歌舞,钟鸣鼎食、轻歌曼舞是社会文明昌盛的标志,也是和平盛世的标志。汉代舞蹈集聚了音乐、舞蹈、杂技、幻术、功夫等五颜六色的民间艺术,以火热生动、艳丽多姿、浪漫坦率、奇特迷幻的百戏方法,充分体现了汉代乐舞精深绝伦的技艺,再现了汉代先民热心豪宕的精力容颜,也从旁边面为咱们展示了汉人关于这个世界的活力勃勃的愿望以及那个年代没有衰退殆尽的初始热情,而且风化万里,润泽百世。
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